Путь

Дао офисного самурая. Версия M$
* Самурай говорит твёрдо и уверенно, когда есть, что сказать. Когда нечего сказать, самурай пишет объяснительную.
* На путь самурая становятся, пройдя путь вассала. Цени своих вассалов – и, возможно, они не обгонят тебя на твоём пути к креслу императора.
* На корпоративном праздновании, посвящённом годовщине империи, самурай не теряет лица до ухода императора или утери лица императором.
* Обманчивы внешние проявления. Самурай не тратит времени впустую – пасьянс обоснован. Самурай не пьет кофе – он думает о работе. Самурай не отдыхает – он восстанавливает силы перед работой.
* Не сдаются крепости и в этом их гордость. Не сдаются квартиры в глуши и это в силу объективных причин. Отчёты гордо сдадутся самураем вовремя. И не вовремя в силу объективных причин. Иначе хаос и выговор.
* Слабые со стонами катятся по карьерной лестнице вниз. Сильные с криками, в напряжении взбираются вверх. И только настоящий офисный самурай спокойно курит на карьерной лестнице с чашкой кофе в руках, решая куда ему пойти – вверх или вниз.
* Нет ничего превыше внутренней процедуры. Богато содержание её, строги предписания её. Никто не смеет нарушить процедуру. И только офисный самурай умеет нарушать её, согласно другой внутренней процедуре.
* Счастлив человек, наблюдающий плоды трудов своих, ибо плоды уже есть. Счастлив человек, наблюдающий незаконченность трудов своих, ибо плоды уже спеют. Самурай не забывает сохраняться почаще.
* Нуждающийся в совете самурай легко найдёт его у ненуждающегося в советах. Ибо тому советуют чаще и по делу.
* Галстук офисного самурая подобен мечу, выбранному со вкусом. Белая рубашка самурая - символ чистоты и непорочности. Чёрные штаны самурая свидетельствуют о чём-то другом.
* Путь офисного самурая ровней дороги, по которой он идёт. Путь к файлам самурая логичнее самого самурая.
* Если файл по ошибке совершил харакири, самурай отыщет его в корзине. Если файл по ошибке совершил SHIFT+харакири, поиск самурая бессмыслен.
* Если предложить самураю выбор между увольнением и выговором – он выберет что-то другое. Например, премию.
* Ответ самурая на входящую корреспонденцию молниеносен, как удар мечом. Если молния не сверкнула, письмо не дошло.
* Кричит обманутый, плачет обиженный, смеётся уверенный, жалуется подлый, требует сильный, просит слабый. И только самурай твёрд и целеустремлён. Он слушает сердце, инструкцию и музыку в наушниках своих.
* Офисный самурай благороднее Робинзона. Он не только ждёт пятницу – он радуется ей. У настоящего Мастера – семь пятниц в неделю. У Великого Мастера – тридцать дней зарплаты в месяц.
* Император строг, объективен и вездесущ. Вид незанятого самурая нервирует выше- и нижестоящих. Не убирай руки далеко от ALT+TAB.
* Цифры сухи и конкретны. Буквы цветасты и велеречивы. Настоящий самурай способен кружевными узорами разноцветных букв скрасить убогость итоговых цифр.
* Файлы помогают самураю идти по пути его. Если файлы не помогают самураю – у самурая появятся другие файлы. Если другие файлы не появятся – у файлов появится другой самурай.
* CTRL+иероглиф, SHIFT+иероглиф, ALT+иероглиф – разящее оружие самурая. Различна степень владения оружием. И только великий Мастер на протяжении лет сохраняет мышь нетронутой.
* Самурай знает, что он хочет сказать другим самураям. Если самурай разослал почту всем самураям из списка – значит, так и надо было, а не по недомыслию.
* Сокол не спрашивает дорогу у птиц. Так и самурай, нажимая F1, не показывает своей некомпетентности.
* Если во сне самурай слышит имя своего императора, он должен немедленно проснуться, поднять голову с клавиатуры и принять вид занятого человека.
* Самурай всегда готов к самому неприятному. К концу пути, к встрече императора, к уменьшению количества вассалов. И только окончание обеденного перерыва всегда приходит неожиданно.

@темы: полезность, гениальность

---

Чо-о-оорт, почему я только сейчас это нашла?!

Журнал FHM извинился: в ТОП-100 самых сексуальных женщин проник мужчина по имени Андрей

...В список "100 самых сексуальных женщин в мире" (слайд-шоу), составленном журналом для мужчин FHM, попал мужчина. Это 19-летний австралийский манекенщик боснийского происхождения Андрей Пежич (ФОТО), который занял там 98-е место...

..Сам Пежич отреагировал на это в своем аккаунте в Twitter весьма лаконично: "98?"... ...Австралиец обошел американскую певицу Lady GaGa и бразильскую красотку Изабель Гулар (бывшую звезду Victoria's Secret)...

...редакция вовремя заметила ошибку, и в печатной версии ТОП-100 имени Андрея Пежича нет. Мужчина, очень похожий на женщину, оказался в этом списке по итогам читательского голосования, поясняют в FHM...

...Андрей Пежич родился в Боснии и Герцеговине, в сербско-хорватской семье. Когда ему было 8 лет, семья переехала в Мельбурн (Австралия). Андрей работает на подиуме и в качестве фотомодели со школьных лет. В 2010 году он подписал контракт с лондонским агентством Storm Models, участвуя в показах и мужских, и женских коллекций... ...Сам Пежич признается, что ему доставляет удовольствие позировать как в мужской, так и в женской одежде. Иногда он ощущает себя женщиной, а иногда - мужчиной...

фото

Отсюда: newsru.com/world/02jun2011/pejic.html

@темы: идиотизм, м/ж

---

Жаль, что ты это не прочтешь.

Среди множества слов утешения, поддержки и сочувствия есть два, которые, при всей своей краткости, значат для меня много больше, нежели все остальные, вместе взятые, естественно, на условии искренности. Говорятся они обычно близкими, не слишком часто, а лишь в особые минуты - как правило, тогда, когда в них особо нуждаешься. И не громко и пафосно, а вполголоса, иногда - пусть и виртуально - держа за руку. Сразу становится теплее и уютнее, роднее как-то, что ли. И границы расстояний если и не стираются, то во всяком случае, становятся как-то незаметнее.


"Я рядом".

@темы: о своем, лытдыбр, философичное

---

Прелесть *)

гарепотер от разных рижысёраф

Мэл Гибсон

Фильм идет большей частью на латыни, а так же на малоизвестных диалектах языка индейцев майя. Учителя - шаманы вуду и жрецы кровавых богов - применяют к нерадивым ученикам жесточайшие пытки. Один из учащихся - Том Реддл - замучен насмерть, но другие, страдающие от жестокости преподавательского состава, вызывают его дух. Они замышляют восстание, однако приспешники и любимчики учителей под предводительством Гарри Поттера раскрывают заговор. Бунтовщиком подвергают жесточайшим пыткам, дробят им кости, вырывают ногти, растягивают на дыбе... Кровь льётся рекой. Эти пытки занимают 2/3 хронометража. Вызванный к жизни дух Реддла клянется отомстить Гарри...

Дэвид Линч

Действие фильма проходит в сознании Гарри, заполненном Эдиповыми комплексами, фрейдистскими символами, навязчивыми мыслями и маниями. Сформировавшееся чувство вины, которые сам Гарри по совету своего психолога Альбуса Дамблдора персонифицирует как "Лорд Воландеморт" начинает вести борьбу за рассудок и сознание юного Поттера. Примерно треть фильма проходит в "сознании" этого самого Лорда, который, в свою очередь, есть лишь химерным порождением сознания Гарри. Таким образом мы становимся свидетелями эпического сражения внутри подсознания ребенка, в котором часть действия показана глазами Гарри, а часть - глазами созданного им внутреннего монстра. Понемногу Гарри и Лорд становятся единым целым, в результате чего Гарри и половина зрителей фильма сходят с ума.

Педро Альмодовар

Гарри Поттер (Гаэль Гарсия Берналь) - юный трансвестит, злоупотребляющий выпивкой и наркотиками. Его выступление в одном из заштатных стриптиз-клубов замечает директор знаменитого дома терпимости по имени Альбус. Он предлагает Гарри перейти под его крыло. Понимающий безнадежность своего положения, Гарри соглашается и вскоре становится настоящей звездой, принося Альбусу немалые барыши. О его славе узнает конкурент Альбуса, старый безносый сифилитик Воландеморт. Его бордель, предлагающий своим клиентам bdsm-услуги и прочие извращения, ввязывается в серьезную борьбу за молодой талант. В ход идут убийства, подкуп, шантаж.. Чтобы замаскировать обычный альмодоварский трэш, Гарри оказывается сиротой, Альбус героически гибнет, а многие проститутки и трансвеститы рассказывают трогательные истории и о своем детстве, и о том, как они докатились до такой жизни...

Майкл Бэй

Следуя традициям жанра, фильм открывается роскошной экшн-сценой, в которой Хагрид с Гарри, отстреливаясь от наемников Воландеморта, пытаются пробиться в Хогвартс. В результате героического прорыва уничтожена половина Лондона, но Гарри оказывается в школе. Впрочем, и там опасности подстерегают на каждом шагу, и каждый шаг Гарри сопровождается перестрелками и взрывами: взрывается поезд Хогвартс-экспресс, школа Хогвартс и Министерство магии... Чудом выживший Поттер прорывается в логово Воландеморта, в результате чего взрывается даже то, что взрываться не может в принципе. В финале остается один Гарри, опаленный огнем, но гордо смотрящий в лицо заката...

Тинто Брасс

Режиссер, который не побоялся выбросить в мусор пять первых книг и сразу принялся за экранизацию шестой. Гермиона занимается сексом по переписке с болгарином Виктором Крамом, попутно охмуряя тех, кто учится рядом. Рон занимается любовью с индийской девушкой Падмой и иногда перехватывает письма Гермионы к Краму и онанирует на них. Гарри встречается с китаянкой, сестра Рона Джинни дает всем подряд, не пренебрегая сеансами группового секса. За всеми этим, гнусно хихикая, в видеокамеры наблюдает старик Дамблдор и теребит свой беспомощный член.
Воландеморт выброшен из сценария за ненадобностью.

братья Вачовски

Альбус Дамблдор - хакер от Бога и неутомимый борец с Матрицей. На его секретной базе войну с системой ведут сотни хорошо обученных юных хакеров. Каждый день они бомбардируют Матрицу новыми вирусами и червями. Юный Гарри - сверххакер, избранный, который еще только находится на пути к осознанию своего потенциала. На борьбу с ним Матрица бросает свою лучшую программу - агента Волдеморта...
Все, что происходит вслед за этим могут понять только профессиональные программисты, но они утверждают, что смотреть этот фильм почти так же увлекательно, как наблюдать за противостоянием Касперского и Трояна.

Поттер по Эльдару Рязанову

Простой канцелярский служащий Гарри Поттер (Андрей Миронов) пытается пойти на повышение в отделе нелегкой промышленности, где шефом Альбус Дамблдор (Никита Михалков). Чтобы угодить барину, неуверенный, но горячий Поттер, решает заключить важнейшую сделку в Питере. Но в аэропорту растяпу Гарри напаивает Воландеморт (Людмила Гурченко, переодетая в мужчину) и сажает на поезд в Магадан. На одной из станций по пути Магаданского экспресса, борясь с советской действительностью и проводником Роном, который требует у него билет, сходит обобранный до нитки Гарри. В станционном буфете он встречает буфетчицу Гермиону и сразу же влюбляется в нее. Финал - они живут в Хогвардсе на улице Строителей, 5

по Кустурице

Хогвардс расположен где-то в Дунайских плавнях, там обучают мастерству карманников и игре на баяне. Уже неделю не умывавшаяся Гермиона со счастливым видом гоняет по двору гусей, в то время как Гарри режется с Роном в дурака на щелбаны и попивает самогон, заткнутый кукурузным початком. Время от времени юные волшебники поют придурковатые, но очень веселые песни и наколдовывают чернобелых котов, кур, ослов и прочую домашнюю скотину. Все бы ничего, но коварный цыганский барон Воландеморт крадет из Хогвардса табун коней! Обменяв коней на Гермиону, все радостно играют свадьбу, пьют, танцуют. Под занавес Воландеморт исполняет песню про "Питбультерьера".

Поттер по Родригесу

загорелый татуированный мексиканский бандит с сигаретой в углу рта Гарри Поттередо (Джордж Клуни) приходит в криминальный техасский паб, дабы продать ствол старому оружейному барону Дамблдорфу (Роберт Родригес). Из колонок звучит Тито и Тарантула, накачанные мужики пьют текилу, обнимая грязных проституток, стоит ужасная жара, Гарри и Дамблдорф договариваются о сделке... тут к Гарри подходит рыжеволосая шлюха Гермиона (перекрашенная Роуз МакГауэн), садится мачо на колени и сладко дыша перегаром от виски, шепчет: "Не хочешь развлечься, ковбой?" Как вдруг достаёт пушку, стремится прострелить Гарри голову, но тот ловко изворачивается, и Гермиона насквозь дырявит ему руку. Тито и Тарантула начинают играть задористее. Гарри окровавленной рукой хватает шлюху за рыжую копну, но сзади раздаётся выстрел из дробовика - это заклятый враг шериф Гарри Воландеморт (Карлос Гальярдо) - отстреливает мексиканцу ногу. В пабе начинается перестрелка, драка и погром. Прыгая на одной ноге, Гарри прикрывается Гермионой, отстреливается и пытается найти выход. Постепенно все клиенты паба начинают превращаться в окровавленных зомби. Чтобы спастить, Гарри и Гермионе приходится стать союзниками. Они пытаются уйти через кухню. Один из мутантов-поваров откусывет Гермионе руку, но та не отчаивается, вставляет вместо конечности сковороду "Тефаль" и беспощадно мочит монстров. Герои уходят из паба, мчатся на мотоцикле прочь, на закат. Однако по пути укушенная Гермиона превращается в монстра, вскрывает голову Гарри консервным ножом и съедает его мозг. Конец.

Поттер по Тиму Бертону

Действие происходит в Англии 19 века. Антураж фильма: летучие мыши, луна, замки, привидения, тёмные круги под глазами. Леди Гермиона (Вайнона Райдер), богатая 30 летняя вдова (труп мужа исчез из морга при загадочных обстоятельствах), и месяца не побыв в трауре, заводит роман с молодым книготорговцем Роном (Джонни Депп). Юноша переезжает к Гермионе в фамильный особняк Хогвардс, где немедленно начинают твориться странные вещи. Ночью в коридоре слышны шаги, чей-то голос матерится на чердаке... Однажды Гермиона выходит в туалет и в зеркале видит призрак своего мужа Гарри Поттера (Николас Кейдж). Готического вида муж рассказывает оторопевшей Гермионе о том, что на самом деле её новый любовник является чернокнижником, наложивший проклятье на особняк и замуровавшим труп Гарри в стену под этим зеркалом, чтобы выжить Гермиону и забрать себе состояние семьи Поттер. Чтобы снять проклятье, необходимо извлечь труп Гарри из стены, а перед этим срезать ноготь большого пальца правой ноги у Рона, и замуровать его в стену под зеркало вместо мёртвого Гарри. Фильм заканчивается смертью ненавистного Рона, заточённого в камень, слезами радости облачённой в чёрную вуаль Гермионы и плясками счастливого духа Гарри с хором мертвецов Лондонского кладбища.

Хичкок

Старый чёрно-белый фильм на века.
В главных ролях: Энтони Перкинс (Поттер), Грегори Пек (Рон), Лоуренс Оливье (Дамблдор). Все персонажи соответствуют понятиям красоты начала века, поэтому Рон лишается рыжей копны волос, а Лестрейдж не проходит фейс-контроль и исключается из сценария.
Фильм начинается с крупного плана Академии Хогвардс. Пока идут титры, мы видим, как один за другим в здание входят все действующие лица. Затем следует оглушительный крик, и мы оказываемся внутри. Над распростёртым трупом Долгопупса склонилась группа людей, но кто же из них убийца? Поттер начинает расследование, а помогают ему в этом Рон и Грейнджер. Всё действие происходит исключительно в рамках помещения Академии. Между троицей складывается любовный треугольник. Рон пытается подставить Поттера, но тому удаётся обелить себя. Неожиданно выясняется, что у Гермионы есть шизанутый брат-калека (Воландеморт), который живёт в подвале Академии. О его существовании знает только сама Грейнджер и Дамблдор. Старикан вообще всё про всех знает, но молчит и время от времени шантажирует то одного, то другого ученика. В результате Поттеру удаётся всё-таки проникнуть в застенок, где держат шизанутого брательника, и там он выясняет, что Гермиона – это и есть мужик-шизофреник (переоделся, а настоящую Гермиону спрятал), который влюблён в собственную сестру и убил Долгопупса из чувства ревности.


Тарантино

В главных ролях: Тим Рот (Поттер), Ума Турман (Гермиона), Стив Бушеми (Рон), Брюс Уиллис (Воландеморт), Харви Кейтел (Дамблдор)
Отвязная троица Поттер, Гермиона и Бушеми решают хорошенько оттянуться в ближайшем доме отдыха Хогвардс, начальником которого является Дамблдор. Приехав туда под заводную музыку 70-х, они, естественно, хорошенько заряжаются кокаинчиком, и начинается веселье, поскольку здесь же остановилась футбольная команда вместе с группой болельщиц. Пиво льётся рекой, отборный мат, красивые планы полуобнажённых тел. Внезапно слышится шум и под забойный рок к дому отдыха подваливает группа байкеров во главе с Воландемортом. Выясняется, что Долгопупс давно уже ему должен, да к тому же ещё и осмелился не пригласить ребят на вечеруху. Начинается месиво, в результате которого Долгопупса убивают, и байкеры с чувством выполненного долга сваливают. Всё это время Рон и Гермиона лежали в номере обдолбанные, а Поттер занимался бешеным сексом с одной из болельщиц, которой все говорят, что она похожа на какую-то актрису из старых фильмов (мы, конечно же, о такой и не слыхали). Наутро, когда выясняется о ночном рубилове, троица решает отомстить и мчится на базу байкеров. В итоге Брюса привязывают к трём мотоциклам, троица садится в сёдла и разрывает Воландеморта на части.

Карпентер

В главных ролях: Поттер (Курт Рассел), остальные имена никому не известны.
Отдельно взятая база Хогвартс где-то в глуши. Всё идёт своим чередом, пока не появляется зло. Никто не знает, откуда оно взялось и вообще, что это такое. Вот только люди гибнут, как мухи. Как назло, вся связь с внешним миром разорвалась в результате бешеной грозы, которая начинается в самом начале фильма и продолжается до самого конца. Люди пытаются докопаться до истины. Выясняется, что зло может принимать любой облик, так что народ начинает стрематься всего и подозревать друг друга. Больше всего зрителя, конечно же, бесит Дамблдор – начальник охраны, негр, который много и тупо выступает и мешает Поттеру. В итоге самая зрелищная смерть уготована именно Даблдору. Зритель доволен. В конце концов, Рон сходит с ума, а Гермиона и Поттер чудом выживают, уничтожив, не понятно как, зло, которому они дали название Воландемортус (производное из названия какой-то там болезни). Так же внезапно, как и появилась, заканчивается гроза. Финальные титры, из которых мы узнаём, что фильм был снят по малоизвестному рассказу Стивена Кинга.

Индийское кино

Поттер (Радж Каппур), на остальных, в том числе и на режиссёра, зрителю плевать.
Рон и Гермиона хотят пожениться. Гермиона от этого не в восторге, но она из очень бедной семьи, срочно нуждающейся в деньгах, а Рон – весьма состоятелен, хоть и сирота. Жаль только, что урод, жесток и вспыльчив. На самом же деле, Гермиона любит весёлого, отвязного парня Поттера, который хоть и живёт не особо богато, но и не бедствует, а главное, все невзгоды переносит с улыбкой, песнями и танцами. Всё бы ничего, но тут Воландеморт, начальник Поттера и глава серьёзного клана богачей, тоже втрескивается в Гермиону. Узнав, что его подчинённый Поттер имеет виды на Грейнджер, злобный дядька (обязательно усатый и с хорошим животом) увольняет Гарри и унижает при всех обидным словом: «Гад». Тем временем Рон тихо-мирно тиранит у себя в семье, но в рамках приличия и никому не мешая. Тут, откуда ни возьмись, вырисовывается дедок Дамблдор, который в весёлой и заводной песне вываливает на головы офигевших персонажей, что, оказывается, Гермиона и Рон – родные брат и сестра, разлучённые в детстве, а сам он, Дамблдор, их реальный отец, да к тому же ещё и богат нереально. От нахлынувшего потока чувств Гермиона тоже начинает во всю танцевать и петь. К ней присоединяются Рон, Поттер и дедок. Текст песни звучит примерно: «Теперь мы будем жить все вместе. Ля. Ля. Ля» В эту музыкальную вакханалию вписывается ещё с десяток непонятных рож, которым, видать, больше делать нечего, кроме как танцевать. Когда все успокаиваются, Поттер обнаглев от нахлынувшего счастья (офигенно богатая жена и влиятельный зять), идёт на бывшую работу и набивает морду Воландеморту. Все счастливы.

Ларс фон Триер

Мрачная провинциальная дыра на берегу унылого северного моря. Слепоглухонемого подростка-сироту Гарри Поттера третирует пропойца-отчим Воландеморт. Отец Гарри погиб вскоре после рождения сына во время шторма, утонув в бурной пучине. Мать от безысходности вышла замуж за Воландеморта, который постоянными побоями свел ее в могилу. Изверг-отчим регулярно насилует Гарри и заставляет его отмывать от копоти котлы. Единственной радостью в жизни Гарри являются его друзья – Рон Уизли, Гермиона Грейнджер и немощный сосед Дамблдор. Рон и Гермиона тайком от Воландеморта, пока тот накачивается виски в местном пабе, носят Поттеру рыбные лепешки. А Дамблдор помогает забитому юноше мыть котлы.
Однажды вернувшийся раньше обычного из паба Воландеморт застал Дамблдора, оттирающего котел вместе с Гарри. В порыве ярости Воландеморт вырвал из ограды штакетину и набросился на Дамблдора. Немощный старик вынужден был защищаться котлом и случайно убил Воландеморта.
Дамблдору вынесли смертный приговор, не поверив показаниям слепоглухонемого Гарри. Несчастного старика повесили (сцена повешения длится 16 минут под тягучую песню Sigur Ros).

Нережиссер Франсуа Озон, продюссер Люк Бессон

Молодой и крашеный Пьер Ришар (Долгопупс), Жерар Депардье (Дамблдор) и Жан Рено (Воландеморт) алкают любви Моники Белуччи (Джинни).
Ришар дарит цветы и читает в оригинале Пушкина, прогуливая ее по набережной Сены и размахивая зонтом-тростью, Депардье водит по дорогим ресторанам и засыпает подарками, а жадный Рено просто пытается подкараулить в подземном переходе и изнасиловать. От этой гнусной попытки ее избавляет Сами Насери (Гарри Поттер) со своим другом Фредериком Дифенталем (Рон), попутно оставив на лбу Жана Рено шрам в виде следа от покрышки автомобиля «Рено».
Моника Белуччи от переживаний попадает в больницу и долго там лечится от нервного срыва и творческих запоев. Сами Насери ухаживает за ней, меняет пеленки и носит апельсины, на которые у нее развивается жуткая аллергия, но все заканчивается хорошо: они влюбляются друг в друга, что помогает всем излечиться.
Депардье и Ришар иногда навещают болезную, но делают это мягко и ненавязчиво, не мешая счастью молодых.
В это время Дифенталь успевает влюбиться в Одри Тоту (Гермиона), которая работает в том же госпитале санитаркой, а в свободное от работы время роется по помойкам и возвращает вещи, найденные там их бывшим владельцам. И у них так же все хорошо…
Все съемки проходят на улицах парижского квартала Хогвардс и только на закате или на рассвете, что, впрочем, не отличается друг от друга.
Заканчивается фильм тройной свадьбой: Гарри и Джинни, Рон и Гермиона, Долгопупс и Дамблдор (эти просто успели так привязаться друг к другу, что тоже решили не отставать от молодых).
В эпизодах:
Хорошо загримированный, но легко узнаваемый Люк Бессон в роли бабушки Долгопупса;
Гари Олдмэн в роли помощника Жана Рено в сцене погони и перестрелки, когда положительные герои отбивали у них Монику Белуччи.

По Джиму Джармушу

Фильм состоит из 28 различных эпизодов, в которых показаны разные люди, которые говорят о Том, кого нельзя называть, и о Пророчестве.
Иногда в эпизодах на стене висит портрет Гарри Поттера.
В последней сцене профессор Дамблдор и Волдеморт пьют кофе, курят и вспоминают старые добрые времена.

Гарри Поттер в стиле японского ужастика

Школа Хогвардс. Юная Джинни Уизли пошла в сад любоваться сакурой и пропала. Вместо нее вернулся синий молчаливый мальчик, который вошел в туалет и тоже пропал.
На следующий день исчез при загадочных обстоятельствах Рон. Возле его кровати нашли старую змеиную кожу.
Гермиона попыталась найти в библиотеке информацию, от какой змеи эта кожа, и тоже пропала.
В это время Гарри Поттеру снится, что он змея и кусает Дамблдора. Наутро выяснилось, что директор тоже таинственным образом исчез!
Делом начинает заниматься министерство магии. Присланная заместительница ушла в лес и пропала.
В это время Долгопупсу снится синий таинственный мальчик, который показывает коридор и жестами завлекает его туда. Наутро Долгопупса не нашли...
Оканчивается фильм тем, что Гарри Поттер находит старый семейный альбом, в котором находит фотографию синего мальчика. Это юный Волдеморт.

@темы: Снейп и компания, кино, гениальность

---

Если вдруг соберусь с мыслями.

Полезное и интересное для начинающих писателей
1. Тренировка.
Способ простой. Садитесь и печатаете. Только не роман, а что-угодно общим весом в 1-2 а. л. Пусть это будет просто какой-нибудь отрывок. Что-нибудь из того, что вы планируете использовать в своей книге или придуманная вами «другая» концовка какого-нибудь известного произведения популярного автора. Неважно, главное — пробовать себя там, где ничего испортить не получится.
Написали? Теперь отложите в сторону и переждите неделю-полторы. По истечению срока снова возьмите в руки и тут же отредактируйте. Затем, переждите еще день-два. Когда все это будет сделано, попробуйте прочитать то, что получится, как чье-то чужое, ничего не исправляя. Сводит зубы? Ничего, так и должно быть. По исполнению всех процедур отправьте ваш труд в корзину. Свою функцию он выполнил. Много времени вам эта тренировка не сэкономит, но польза будет.

Продолжение

2. Сюжет и план.
Должен быть прописан от и до, во всех подробностях еще до того, как вы как вы приступите к тексту романа. Разумеется, по ходу написания он будет и должен меняться, иногда даже кардинально, но первый вариант должен быть готов, до того, как вы возьметесь за текст.
a) Сюжет и главная идея первого романа — это почти всегда Главный Герой. Он говорит от первого лица и на 95 процентов обладает характером автора. Это что-то вроде посвящения в писатели: Главный Герой плюс Классический Набор Штампов. Стремиться к этому глупо, но и бояться не надо.
б) С идеей все ясно. Теперь, план. Как уже говорилось выше, подробный качественный план и автор-новичок — вещи по своей сути несовместимые. Делаем следующее. Берем блокнот (не очень большой, чтобы поместился в карман, и на проволоке, чтобы было легко вырывать страницы), ручку и начинаем придумывать. Начало и конец — это необходимый минимум. Откуда герой начинает свой путь (деревня, тюрьма, плен, бега, королевский дворец, амнезия, путешествия из мира в мир и т. д.) и где он его должен закончить (трон, власть, свадьба, победа над Злом или все предыдущее вместе). Этого хватит, чтобы начать.
в) Середина — в дебютном романе почти всегда закономерный путь от первого ко второму. Более старательным и терпеливым советую так же придумать начало и конец для каждой из сюжетных линий романа. Конечно, если их у вас больше, чем одна. Можно еще прописать основных персонажей, но это уже для сильных духом. Скорее всего, к тому, что подробный план необходим, вы придете уже по ходу написания первой книги.
г) Если ваши герои путешествуют — рисуйте карту. Хотя б для самого себя. Но лучше все же отнестись к этому моменту серьезно. Посчитайте (примерно) расстояния, определитесь с полушарием (северное или южное) и с климатическим поясом. Ну и конечно, не забывайте о логике. Столицы торговых государств редко располагаются в центре безлюдных пустынь.

Типы возникновения и развития замыслов
1. Литературное подражание. Характерно для начинающих. Молодой человек читает книгу, увлекается, хочет написать что-то подобное, похожее, — и пишет по сути то же самое, но, естественно, хуже. Мертворожденное дитя. Результат — литературная вторичность, эпигонство. Начальный импульс можно сформулировать так: “Эх, напишу-ка и я так же, и чтобы было интересно”. Через это проходит большинство пишущих.
2. Литературное развитие. Как говорится, хороший писатель начинает там, где плохой закончил. Писатель читает книгу и натыкается на произведение или эпизод, близкие ему по творческой манере, но, на его взгляд, не развитые, не использовавшие богатые возможности материала, коллизии. Это подобно передаче эстафетной палочки: он берет готовое и идет дальше.
Так обычно работали Шекспир и Дюма: малозначительные сочинения разворачивались в блестящие романы и драмы. “Как здорово это можно написать, какие возможности!”
3. Литературное отрицание. При чтении книги, и хорошей, у писателя возникает мысль-протест: “А если сделать наоборот? Надо попробовать иначе. Нет, на самом деле все не так”. Хемингуэй переосмыслил и вывернул наизнанку “Идиота” Достоевского, заменив добрейшего и беспомощного Мышкина боксером Коном в “Фиесте”.
4. Дареный сюжет. Здесь замысел берется в готовом виде, если подходит писателю. Известна история о том, как Пушкин подарил Гоголю, желавшему написать комедию, сюжет “Ревизора”.
5. Услышанная история. Писатель может взять ее за основу произведения, более или менее изменив. Или, отталкиваясь от нее в самостоятельных рассуждениях, придумать иную, имеющую отдаленную общность с начальной или вовсе ей противоположную. Так, рассказ Семена Альтова “Геракл” основан на одесском анекдоте, в свою очередь основанном на подлинном случае.
6. Информация о событии. Сюда относится газетная, журнальная заметка, сообщение по телевидению, судебная хроника, архивные документы, фиксация в авиационной, морской или другой спецлитературе, а также сравнительно достоверные рассказы очевидцев. Как и в предыдущем случае, автор может взять сообщение за основу произведения или же смоделировать собственный вариант ситуации, родственный реальной, но очень отличающийся от нее.
7. Реальный случай из опыта. Кардинально отличается от предыдущего: быть участником события и знать о нем понаслышке — разные вещи. Описать пережитую историю — самый простой вариант: к услугам автора полная последовательность событий в подробностях и деталях. Давно замечено, что одну приличную книгу — о себе — может написать любой грамотный и неглупый человек. Отталкиваться от лично пережитого случая трудно: реальность довлеет над автором, память чувств не дает абстрагироваться от ситуации и создать художественную модель: “лицом к лицу — лица не увидать”.
8. Личное потрясение. Стресс. Самое распространенное — ушла любимая. Исключили из института. Столкновение с вопиющей несправедливостью. Чувства томят, в уме рисуются варианты будущего, способы отмщения, возможное развитие упущенных случаев — воображение работает на полный ход. В сплетении воображаемых событий начинает выделяться определенный контур: отчасти реальная, а в основном вымышленная история с отчасти реальными, а в основном вымышленными героями. Замысел оформляется.
9. Сублимация. Добивается любимой девушки лишь в мечтах, о чем и пишет рассказ. Избитый хулиганами, пишет о самбисте-дружиннике, а хулигана перевоспитывает или посрамляет. Страдая от безденежья, сочиняет детектив о грабителе сберкассы. Выражаясь словами Бабеля, “заикается на людях и скандалит за письменным столом”.
10. Толчок от детали. Созревший в подсознании, еще не оформленный творческий заряд вызывается к жизни созвучным ему незначительнейшим случаем. Портрет гимназистки на кладбищенском кресте рождает в Бунине “Легкое дыхание”.
11. Игра. От детских игр, по сути театральных, невелико расстояние до литературного сочинительства. Детство живо в любом человеке, — а у писателя хорошая память. Пиноккио, Чипполино, Незнайка, Микки-Маус, Алиса — детские игр взрослых людей.
12. Необычное допущение. “А что было бы, если...?” Так рождается фантастика. Уэллс, Брэдбери, Гаррисон — список длинен. Тяга к необычному — в крови у человечества.
13. Мечта об идеале. Робин Гуд и Дон-Жуан, Фауст и Тристан и Изольда. Кто-то когда-то придумал их, рассказал впервые. Мечта о справедливости и победоносности, любви и мудрости обрела воплощение в образах. Сильнейшее желание, чтоб что-то было так, а не иначе, породили “Утопию” и “Туманность Андромеды”.

3. Не мелочитесь.
Но и не забивайте избыточным количеством имен. Количество главных и полуглавных героев в сумме должно быть не меньше 5, лучше 6. Постоянных второстепенных – столько же. Эпизодических – около 10.

4. Тщательно выбирайте героям имена и фамилии.
Герои делятся на положительных, отрицательных, нейтральных, комичных и т.д. Фамилии либо подчёркивают эти качества, либо вводят в заблуждение. Если отрицательный герой известен с самого начала, то фамилия может быть злодейской. Если же злодей не известен до самого конца, фамилия должна быть нейтральной.

5. Никогда не исправляйте в уже завершенных частях, пока не опишешь развязку.
Это важное правило. Можно увязнуть в готовых главах и на долго прекратить продвижение дальше. По окончанию начинается стадия ревизии, в ходе которой начало часто приходиться переписывать: из-за маленького объема. Вот тогда и будите исправлять сразу всё.

6. Вкладывай свои мысли в уста героев.
Диалоги читаются легче, чем сплошной текст. Диалоги могут занимать примерно 70%. Герои могут периодически разговаривать на отвлечённые темы.


"Первой фразы" и её классификация
Первая фраза. Эта проблема заслуживает самостоятельного исследования. Вопрос “Как начать?” довлеет над автором постоянно. Важность первой фразы отмечена многими и давно. Первая фраза — это камертон, задающий звучание всей вещи.
Есть старый рецепт: из уже готового рассказа вообще выбросить начало, первый абзац или даже страницу-две — тогда фраза, оказывающаяся первой, уже несет в себе общую тональность и энергию рассказа, поскольку к этому месту автор уже “расписался”, стиль рассказа обрел определенность. Пожалуй, это годится для большинства рассказов — но только не для тех, где звучание слова, отточенность языка имеют большое значение. В настоящей короткой прозе каждое слово и каждый знак должны стоять на единственно возможном месте.
Основные типы первых фраз можно, пожалуй, перечислить:
а) Экспозиционная. Первой же фразой автор старается ввести читателя в курс дела как можно полнее: называется и характеризуется герой, указывается место и время действия, так что сразу становится понятно, о чем пойдет речь. Пейзаж может быть мрачным или светлым, городским или “природным”. Обычно последующие фразы и абзацы соединяются с ним по принципу внутреннего созвучия, но возможен и принцип контраста: яркий луг — мрачное действие и т. п.
б) Автобиографическая. Когда рассказ ведется от первого лица, просто напрашивается начало вроде: “Тогда-то я был там-то и делал то-то”,— пожалуй, наипростейший из всех существующих: так часто пишут графоманы, тут большого ума не требуется. Хотя все зависит от того, что же будет дальше ...
в) Биографическая. Без особых ухищрений начинают с описания прошлого или настоящего главного героя. Вариант усложнен, если начинают с биографии второстепенного героя.
г) Характеристика. Первой же фразой характеризуется герой, как правило — центральный. Иногда, подбираясь к главному исподволь, автор начинает с характеристики второстепенного героя. Такой зачин сразу дает причинную, психологическую мотивировку будущих действий.
д) Сентенция. Выгодна тем, что дает и мысль, и настроение, и предупреждение о необходимости читать внимательно: может быть актуальной или вечной, веселой или печальной, нарочито-наивной или скорбной. “Беды, как известно, идут полосой”. Опасность тут в том, что легко впасть в напыщенность и банальность, показаться претенциозным.
е) Портрет. Один из традиционных и испытанных видов зачина. Обычно, опять же, относится к главному герою, но не обязательно. Может быть стилистически разнообразным: серьезным, сатирическим, фантастическим, юмористическим и т. д.
ж) Деталь. Первая фраза — словно взгляд через увеличительное стекло на какой-то один предмет, одну черту — будь то обгорелое дерево, или какой-то звук, или злые глаза чьи-то, или денежная купюра и т. Д
з) Действие. Автор берет быка за рога, отбрасывая всяческие предисловия и начиная прямо с какого-то момента происходящих событий.
и) Концентрат действия. Выражается простым нераспространенным предложением: подлежащее плюс сказуемое, два слова, никаких подробностей. Предмет действия может быть главный и второстепенный. Главный — “Самолет взлетел”, “Траулер тонул”, “Николаев упал”.
к) Сильное действие. Предыдущий вариант, но распространенный дополнением и обстоятельством. Излюбленный зачин короля нашей нынешней коммерческой беллетристики Валентина Пикуля: “Лошади рушили фургоны в воду”, “Ветер рвал плащи с генералов”.
л) Эмоциональная фраза. Может выражаться восклицанием, междометиями, отдельными словами или одним повторяемым словом, чьей-то репликой. “Ox... Как же теперь...” “Ура! Отлично!”— и т. п.

Формы зачина
Интонационный строй первой фразы, ее информативная нагрузка и эмоциональный аспект должны, естественно, сочетаться с последующими фразами, выполняющими по отношению к первой подчиненную роль, подстраивающимися под нее по форме и содержанию. Вариабельность форм зачина способствует этому соответствию:
а) Повествовательная. Самая привычная и традиционная.
б) Диалог. Очень удобное и выгодное начало. Во-первых, сказать можно все, что угодно: о герое и о пейзаже, о действии и о вечных истинах. В-третьих, диалог можно продлить, а можно в любой момент оборвать и перейти к повествованию. В-четвертых, на первую реплику может следовать как прямой логичный ответ, так и самый неожиданный, непоследовательный, что оживляет вхождение в рассказ.
в) Монолог. Сохраняет многие преимущества диалога. Может быть прямым и внутренним, предполагать наличие слушателя или нет. Тоже позволяет оживить любые фразы разнообразнейшими разговорными выражениями и интонациями.
г) Письмо. Близко к монологу, причем имеет то преимущество, что в нем можно сочетать разговорную речь с особенностями эпистолярного стиля. Письмо как зачин может быть рассказом в рассказе, резко повышая емкость и “полезную нагрузку” текста.
д) Документ, причем самый разнообразный; приказ об увольнении, выписка из архива, заявление на квартиру, приговор суда и т. д. (О возможностях официально-делового стиля речь будет в следующей главе.)

Переход к основной части.
Как первая фраза, так и зачин в целом сочетается с последующим текстом вполне перечислимым и даже ограниченным числом способов:
а) Последовательное развитие. Не требует комментариев: логично и естественно, в согласии с причинно-следственной связью, действие разворачивается.
б) Хронологическая последовательность. Не то же самое, что предыдущее: “После того — не означает вследствие того”, как гласит юстинианово право. Этим широко пользуются авторы детективов, строя ложные боковые ходы. Это удобно для создания полифонии рассказа: не связанные между собой, но совпадающие по времени действия дают панорамность изображаемого.
в) Временной возврат. Автор дает предысторию того, с чем познакомил читателя в начале. Часто начало является результатом каких-то действий: сначала нас впечатляют результатом, заинтриговывают, потом дают события, бывшие до того. Нередко это принимает форму воспоминания, и тогда окрашивается естественной ностальгией.
г) Временной прыжок. Иногда зачин отделен от основного действия годами, иногда и веками: речь может пойти о выросшем уже человеке, родившемся в результате случайной встречи его родителей в командировке, или о погребении фараона, к примеру, и экспедиции в пирамиду.
д) Ассоциация. Так сломанный цветок репейника напомнил Толстому Хаджи-Мурата. Здесь продолжение следует не в зависимости от реалий самих по себе, но в соответствии с настроением, звучанием, внутренней тональностью зачина, приобретающего, пожалуй, символическое значение.
е) Контраст. Может существовать между зачином и продолжением в массе аспектов: лексическом, эмоциональном, интонационном, информативном, пространственном и т. д. — то есть на любом стилистическом или фактологическом уровне. На ветке щебечет птичка — и на той же ветке вешают человека: лишь один из простейших примеров. Контраст вызывает своего рода шок у читателя: сочетание двух несочетаемых элементов вызывает психологический дискомфорт, сравнительно сильную эмоцию — смех или печаль, иногда граничащие друг с другом: тот самый “смех сквозь слезы”: сочетание двух несочетаемых элементов дает совершенно иной результат, чем они дали бы порознь.

Примеры и варианты описание деталей.
Цвет. Осваивая цвет, литература обходилась вначале основными немногочисленными красками: небо могло быть синим, голубым, лазурным, серым, черным; рассвет — алым или золотым. В XIX веке с расцветом реализма литература стремится к точному правдоподобию, и вот у мастеров пейзажа заря становится винно-пурпурной, лимонной, серебряно-зеленой; выясняется, что небо бывает едва ли не любых цветов, тени оказываются не только серыми и черными, но и сиреневыми, синими, бурыми.
Поскольку все искусства косвенно, но неразрывно связаны между собой, образуя единый культурный макрокосм, можно увидеть, что в освоении и использовании цвета литература идет вслед за живописью. XX век породил новые условные формы живописи, и следом в литературе появились “медные небеса”, “латунная планка рассвета”, “красный туман”, “синяя крона, малиновый ствол” и т. д.
3апах. По условности в литературе может соперничать с цветом. Если цвет обычно “какой-то”, то запах обычно — “чего-то”: хвои, мыла, бензина, краски, роз, земли и т. д. Почти любой предмет имеет свой запах, человек различает запахи, как известно, слабовато, и вот из множества запахов писатель выбирает (называет) при конкретном описании один-два, реже три, и уж совсем редко четыре и больше. Двух характерных запахов обычно достаточно для передачи обонятельной гаммы, причем запахи эти частенько не подлинны, а придуманы по принципу “чем должно пахнуть, чтоб читатель вдохнул описываемую обстановку”. Отсюда накладки вроде “в лазарете пахло сулемой”, хотя сулема запаха не имеет, и пр. Вояка после марша пахнет “кожаными ремнями и дорожной пылью”, хотя в действительности все перешибет крепкий дух застарелого пота.
Вкус. Конечно, в прозе мало что пробуется на язык: кроме дегустации яств и напитков поминается вкус разве что крови и пота, да изредка сорванного стебелька и в юмористическом ключе картон, чернила и еще какая-нибудь гадость. Зато к запахам вкусовые ощущения применяются постоянно: запах может быть горький, соленый, терпкий, кислый, сладкий, сытный и т. д. — полная вкусовая гамма.
Звук. Звук придает описанию сенсорную панорамность аналогично запаху, с той лишь разницей, что слух играет в жизни человека гораздо большую роль, чем обоняние, через слух поступает большее количество информации. С одной стороны, не упоминать в прозе о звуках нельзя, описываемое обычно полно звуков, и надо дать читателю их услышать. С другой стороны, каждый читатель как-то представляет себе не только вид, картину описываемого (даже если не называются никакие подробности, а просто: “стол”, “лес” — опыт тут же вызывает в воображении вид какого-то стола или леса), но и основные, программные, так сказать, звуки, сопровождающие действие. С третьей, взаимоотношения звука и текста — вопрос особый, и иногда незачем специально упоминать о звуке, понятном и так. Например, “копыта били в булыжную мостовую” — звукозапись передает звонкий твердый стук. Звук может даваться простым называнием предмета, его производящего: звук копыт, горна, поезда, скрипки, бритвы. Может конкретизироваться: стук копыт, пение горна, грохот поезда.
Осязание. Подобно тому, как вкус обычно задействуется обонятельным рядом, осязание чаще задействуется рядом зрительным: “гладкая дорога”, “шершавая вода”, “холодный взгляд”. Хотя и звук (голос, например) может быть “теплым, мягким” и т. д. А “теплый воздух”, “мягкое кресло”, “жесткая рука” апеллируют непосредственно к осязанию.
Портрет. В “Моменте истины” Богомолова часто встречаются словесные портреты, выполненные по всем правилам криминалистики: рост, фигура, полнота, плечи, волосы, цвет, размер и форма глаз, нос, рот, подбородок, ушная раковина, лоб, зубы, особые приметы, говор — несколько десятков деталей. В художественной литературе портрет лаконичнее. Романтизм и классический реализм тяготели к портрету развернутому: рост, фигура, обязательно глаза, волосы, зубы, голос; указывалось, мелкие или крупные черты лица, какова улыбка, а также во что одет. Технически сделать это все нетрудно. Труднее дать портрет одной-двумя деталями так, чтобы создался образ. У Дианы де Тюржи (Мериме, “Хроника времен Карла IX”) ослепительно белая кожа, агатовые волосы, почти сросшиеся брови и синие глаза, — достаточно.
Некогда портрет развивался от примитивного клише к типичному образу: у могучего героя появлялись сверкающие глаза, густые кудри, громовой голос, так же прояснялись черты прекрасной девы, низкого злодея, мудрого наставника. Затем портрет делался индивидуальнее, соответствуя индивидуализации характеров. Еще позднее стало хватать лишь нескольких черт, а иногда и одной.
В современном портрете (как и вообще в описании) деталь обычно играет роль своего рода колышка, “ которому привязывается воображение читателя, дорисовывающее недостающие черты (ибо всего перечислить невозможно, да и не надо — нагромождение подробностей лишь помешает воспринять цельный образ).
Пейзаж. О развернутом и подробном пейзаже можно не говорить — поднатужившись и составив план, любой школьник опишет местность. В рассказе, где всегда хороша краткость, кратко должно быть и описание пейзажа — прежде всего пространственное и цветовое изображение. “В роще за дорогой кричала сойка” — это уже пейзаж:
То есть: для создания пейзажа достаточно двух–четырех деталей, дающих точки привязки читателю, который ассоциативно домыслит остальное.
Интерьер. С точки зрения письма не отличается от пейзажа. Несколько характерных деталей. Конспекты на столе, казенные одеяла и пустые пивные бутылки в углу – студенческое общежитие. Маты под турником, гулкое эхо – спортивный зал. Меньшая или большая конкретизация подобных деталей зависит от общего стилистического ключа произведения.
Жест . Передача позы человека, мимики, движения – одна из труднейших задач в прозе. Представим, что стоящий человек облокотился о барьер, высота которого ему по грудь, таким образом, что предплечье его расположено вертикально, а сжатый кулак находится на уровне подбородка, каковой подбородок и подпирает. Как это сказать кратко и вразумительно? "Облокотился о барьер, уперев кулак в подбородок", "Облокотился" примерно определяет высоту барьера, "упер кулак в подбородок" говорит о том, что рука поднята к подбородку, а не наоборот, подбородок опущен на кулак; низкий барьер заставил бы клониться к нему, но об этом не сказано – стало быть этого нет. "Взмахнул рукой" подразумевает: поднял вверх руку и быстро опустил – прямую или согнутую? вперед или в сторону? или описал рукой круговое движение? Из всех возможных отбирается краткое и простое "взмахнул", а уж дальше – кто как представит. Или: в знак сомнения человек делает движение головой так, что голова чуть склоняется в сторону, при этом подбородок слегка задирается, а с противоположной наклону стороны скула оказывается выпяченной вперед; через секунду возвращается в исходное положение. Это – подробное описание жеста. А в простой передаче: "В сомнении качнул головой", "В сомнении повел подбородком". Подобные вещи – бич малоопытных авторов.

@темы: полезность, книги

---

Когда слишком много свободного времени...

Б. Г. Колкер
Учебник языка эсперанто
Основной курс

Алфавит

1-1. Алфавит эсперанто построен на основе латинской графики и состоит из 28 букв; 22 фонемы обозначены латинскими буквами непосредственно, шесть используют латинские буквы с диакритическими знаками (табл. 1).

A a - a - а
B b - bo - б
C c - co - ц
Ĉ ĉ - ĉo - ч
D d - do - д
E e - e - э
F f - fo - ф
G g - go - г
Ĝ ĝ - ĝo - джь
H h - ho - г (придыхательное)
Ĥ ĥ - ĥo - х
I i - i - и
J j - jo - й
Ĵ ĵ - ĵo - ж
K k - ko - к
L l - lo - ль
M m - mo - м
N n - no - н
O o - o - о
P p - po - п
R r - ro - р
S s - so - с
Ŝ ŝ - ŝo - ш
T t - to - т
U u - u - у
Ŭ ŭ - ŭo - у (краткое)
V v - vo - в
Z z - zo - з

Произношение

1-2. Каждой букве соответствует один звук, каждому звуку соответствует одна буква. Все звуки произносятся чётко. Ударение всегда падает на предпоследний слог.

Гласные

1-3. В эсперанто пять гласных фонем.

'a' произносится как русское [а]: ananaso, atako, dato.

'e' произносится как русское [э]: ekonomio, momento, metro, adreso, teniso, temperaturo. В связи с тем, что 'l' мягкий звук, 'e' после 'l' звучит ближе к русскому [е]: bileto, problemo.

'i' произносится как русское [и]. Поскольку перед 'i' согласные звуки не смягчаются, как в русском языке, 'i' после согласных (особенно после 't' и 'd' произносится как в русском слове «Иглами», т. е. слегка приближаясь к [ы]: pioniro, kino, instituto, apetito, direktoro, kandidato, radio.

'o' произносится как русское ударное [о]: formo, modo, biblioteko, koncerto, portreto. Нельзя произносить безударное 'o' как [а], особенно в окончаниях слов.

'u' произносится как русское [у]: frukto, komunisto.

Если два гласных стоят рядом, они произносятся раздельно: poeto, ideo, miliono, partio, linio, situacio, disertacio, demokratio, federacio.

Согласные

1-4. В эсперанто 23 согласные фонемы.

'r' произносится как русское [р]: procento, karaktero.

'l' произносится мягче, чем в русском [ла], но твёрже, чем в [ля]; такой звук образуется, если установить кончик языка чуть выше верхних зубов: fakultato, palmo, filmo, rezulto, lampo, plano, kilogramo, metalo, klubo, lustro.

'c' произносится как русское [ц]: konferenco, sceno, medicino, revolucio.

'ĉ' произносится как [ч]: ĉampiono, ĉokolado.

'g' произносится как [г]: grupo, gitaro, geografio, signalo.

'ĝ' произносится мягче, чем сочетание [дж] в словах «джунгли» и «джерси», т. е. как звонкое [ч]: etaĝo, inĝeniero.

'h' соответствует украинскому 'г' или придыхательному звуку в русском слове «ага»: horizonto, heroo, historio.

'ĥ' произносится как русское [х]: kolĥozo, ĥoro, ĥemio.

'j' произносится как русское [й] и может смягчать предыдущий согласный; будучи согласным, не несёт на себе ударения и не влияет на место ударения: jubileo, projekto, majo, sinjoro, Filipinoj.

'ĵ' произносится как [ж]: ĵaketo, ĵurio.

's' произносится как русское [с]: soldato, studento, kongreso.

'ŝ' произносится как [ш]: maŝino, afiŝo, ŝoforo, gulaŝo.

'v' произносится как русское [в]: vagono, vino.

'z' произносится как русское [з]: rozo, muziko.

'ŭ' напоминает русское [у] в быстро произнесённых словах «мяу», «гаубица», «пауза»; будучи согласным, не несёт на себе ударения и не влияет на место ударения: aŭtomobilo (= aŭto), aŭtobuso, aŭtoro, kosmonaŭto, paŭzo, Eŭropo.

Произношение остальных согласных не представляет трудностей.

Ассимиляция согласных допустима, но не обязательна: absoluta [абсолюта] или [апсолюта], ekzameno [экзамэно] или [эгзамэно].

В названиях согласных букв добавляется -o: bo, co, ĉo, do, fo и т. д. Некоторые аббревиатуры читаются по буквам, поэтому в них каждый слог является ударным: USSR (u-so-so-ro), UEA (u-e-a), UK (u-ko). Другие читаются как обычные слова; если они оканчиваются на гласный, то ударение стоит на предпоследнем слоге: TEJO, EVA, REU, если же на согласный, то на последнем слоге: OSER, OkSEJT, IFEF.

Правописание

1-5. Заглавные буквы употребляются в тех же случаях, что и в русском языке. Перенос слова на следующую строку производится в любом месте, например: Es-peranto, Esp-eranto, Esper-anto, однако желательно одну букву не переносить и не оставлять.

Грамматика

1-6. Имена существительные оканчиваются на -o: klaso, fabriko.

Имена прилагательные (а также порядковые числительные и притяжательные местоимения) оканчиваются на -a: juna, aktiva, speciala, aktuala, lazura. Прилагательные обычно стоят перед существительными: nova domo.

Глаголы в неопределённой форме оканчиваются на -i: vidi 'видеть', sidi 'сидеть', rekomendi 'рекомендовать'.

Производные наречия оканчиваются на -e: serioze 'серьёзно', fakte 'фактически', originale 'оригинально', sekrete 'секретно', 'по секрету', aŭtomobile 'в автомобиле', maje 'в мае'.

Другие части речи не имеют специальных окончаний: minus, plus, tri, nul, nu.

Словообразование

1-7. Меняя окончания, получаем слова, относящиеся к разным частям речи: intereso 'интерес', interesa 'интересный', interesi 'интересовать', interese 'интересно'. Из следующих ниже восьми корней путём добавления окончаний -o, -a, -e, -i можно образовать 32 слова: sport-, inform-, fot-, praktik-, reklam-, organiz-, kritik-, telefon-.

Лексика

1-8. Интернациональные слова составляют основу лексики эсперанто, ударение в них не всегда совпадает с ударением в аналогичных словах русского языка: 'революция', но revolucio. Полезно проводить сопоставление эсперантских слов с родственными словами в русском и в других языках. Благодаря тому, что эсперанто базируется на общеевропейской лексике, после освоения основного курса эсперанто вы будете довольно легко ориентироваться в ряде европейских языков, даже не изучая их, и углубите своё знание русского языка.

Имена собственные

1-9. Имена собственные, взятые из языков, пользующихся латинским алфавитом, сохраняют исходное написание. Но рекомендуется при первом употреблении такого имени в тексте давать в скобках его написание эсперантскими буквами: Auld (Old), Beaucaire (Boker), Grosjean-Maupin (Groĵan-Mopen), Kalocsay (Kaloĉaj), Lejzerowicz (Lejzeroviĉ, Newell (Njuŭel), Schwartz (Ŝvarc), Szathmari (Satmari), Waringhien (Varengjen).

1-10. При передаче имён собственных, написанных русским алфавитом, русские буквы, не имеющие соответствий в эсперанто, обозначаются следующим образом:
'щ' = ŝĉ: Vereŝĉagin, Ŝĉusev, Ŝĉebetovka, Blagoveŝĉensk;
'ы' = i: Kujbiŝev, Ribakov, Siktivkar, Groznij, Beliĥ, Ĉernovci;
'е' =
e после согласных: Fedorenko, Vasilevskij, Iĵevsk, Tuapse;
je в остальных случаях: Jesenin, Dmitrijev, Mendelejev, Kijev, Gribojedov, Gurjev, Vasiljev, Zaporoĵje, Objedkov;
'ё' =
o после 'л' и шипящих: Mogilov, Gumilov, Liĥaĉov, Ŝĉolkovo;
jo в остальных случаях: Jolkin, Fjodorov, Okajomov, Solovjov;
'ю' =
u после 'л': Ludmila, Lubimov, Iluŝin, Kluĉi, Mamlutka, Luba;
ju в остальных случаях: Jutkeviĉ, Neftejugansk, Aktjubinsk, Izjum, Cjurupinsk, Temrjuk, Vjugin;
'я' =
a после 'л': Ĉelabinsk, Polana, Ŝalapin, Lapunov, Gala;
ja в остальных случаях: Jalta, Krasnojarsk, Feodosija, Ŝuja, Pjatigorsk, Slavjansk, Uljanovsk, Podjaĉev, Tatjana, Majja;
'ь' =
перед 'и', 'о' – j: Iljiĉ, Zaĥarjin, Ruĵjin, Ardaljon;
перед остальными гласными опускается: Grigorjev, Prokofjev, Oĵerelje, Muravjov, Ruĉjov, Vjunov, Iljuŝin, Darja, Uljancev;
в конце слова и перед согласными:
после 'л' и шипящих опускается: Tiraspol, Babel, Uralsk, Kerĉ;
после остальных согласных – j: Kazanj, Ĥarjkov, Ustj-Kamenogorsk, Igorj;
'ъ' опускается: Podjablonskij, Objaĉevo, Izjurov.

1-11. Ударение в именах собственных сохраняется на том же месте, где оно стоит в соответствующем языке.

1-12. Имена собственные обычно не принимают окончания -o: Piron, Varankin, Lorjak, Sekelj, Maŭra, Nemere, Tallinn, Vilnius, Tartu, Magadan, Tiĥvin, Soĉi, Gagra, Batumi, Samarkand, Vjaĉeslav, Nelli.

Но широко известные имена могут употребляться и с окончанием -o. В таких словах ударение падает на предпоследний слог: Maksimo, Arĥimedo, Moskvo, Simferopolo, Eŭpatorio, Kiŝinevo, Rigo, Azio, Ameriko, Volgo, Bajkalo, Atlantiko, Altajo, Krimeo, Marso.

Женские имена обычно не принимают окончания -o и часто употребляются с окончанием -a: Svetlana, Maria, Izabela.

Задания

1.1. Изучите теоретический материал урока. В дальнейшем изучайте теоретические разделы урока без особого на то указания. Все тексты и упражнения прочитывайте по несколько раз вслух, чётко и не торопясь. Записывайте их на магнитофонную ленту и время от времени прослушивайте. Постарайтесь приобрести записи текстов в образцовом произношении, а также записи песен на эсперанто.

1.2. Перепишите алфавит и выучите его наизусть.

1.3. Прочитайте и расставьте ударения:

Rusio, Ukrainio, Belorusio, Litovio, Latvio, Estonio, Moldavio, Kazaĥio, Uzbekio, Turkmenio, Kirgizio, Taĝikio, Azerbajĝanio, Armenio, Kartvelio, Sovet-Unio (= Sovetio, = USSR).

Afganio, Alĝerio, Anglio, Argentino, Aŭstrio, Bangladeŝo, Brazilo, Cipro, Ĉeĥio, Ĉilio, Dominika Respubliko, Egipto, Ekvadoro, Etiopio, Fiĝio, Finnlando, Francio, Germanio, Grekio, Hindio, Hispanio, Indonezio, Irano, Islando, Israelo, Jemeno, Kamboĝo, Kanado, Kenjo, Kubo, Libano, Liĥtenŝtejno, Luksemburgio, Maŭritanio, Meksikio, Mongolio, Mozambiko, Nederlando, Nikaragvo, Norvegio, Nov-Zelando, Omano, Pakistano, Peruo, Portugalio, Ruando, Svedio, Turkio, Urugvajo, Vatikano, Venezuelo, Vjetnamio, Zimbabvo.

1.4. Прочитайте, расставьте ударения, переведите:

Aktuala filmo. Speciala plano. Absoluta ĉampiono. Nova modo. Moda ĵaketo. Partia konferenco. Geografia fakultato. Historia jubileo. Sporta grupo. Esperanta klubo. Eŭropa kongreso. Koncerta afiŝo. Ĉokolada fabriko. Fabrika klubo. Kluba biblioteko. Ekonomia problemo. Kolĥoza ŝoforo. Revolucia ideo. Ĥemia instituto. Direktora aŭtomobilo. Partia organizo. Fota lampo. Kandidata disertacio. Elektra maŝino. Sekreta signalo. Heroa karaktero. Tria etaĝo. Minusa temperaturo. Absolute nova ideo. Interesi praktike. Organizi serioze. Organizi maje. Ataki heroe. Reklami afiŝe. Informi telefone. Sidi grupe. Sidi biblioteke.

1.5. Переведите на эсперанто:

Новая гитара. Интересная история. Исторический факт. Автомобильный спорт. Спортивный автомобиль. Студенческий хор. Хоровая музыка. Музыкальный фильм. Рекламная афиша. Концертная реклама. Медицинский институт. Телефонная линия. Активный студент. Студенческая конференция. Рекомендательная форма. Организационная проблема. Инженерная проблема. Автобусный билет. Юбилейная дата. Экономическая география. Нулевая температура. Особое (специальное) жюри. Партийный съезд (конгресс). Идейный фильм. Идейно формировать. Серьёзно интересовать.

1.6. Напишите эсперантскими буквами фамилии писателей и поэтов:

Айтматов, Андреев, Антонов, Антокольский, Ахмадулина, Ахматова, Багрицкий, Бажов, Бакланов, Бек, Беляев, Белый, Блок, Брюсов, Булгаков, Бунин, Вересаев, Визбор, Вознесенский, Высоцкий, Гранин, Грин, Гроссман, Добролюбов, Дудинцев, Ерошенко, Жигулин, Заболоцкий, Зощенко, Ильина, Инбер, Каверин, Карелин, Кассиль, Катаев, Кедрин, Ковальджи, Коган, Кольцов, Корнилов, Короленко, Коротич, Луговской, Мандельштам, Мартынов, Матвеева, Окуджава, Пастернак, Паустовский, Пильняк, Пришвин, Рождественский, Самойлов, Светлов, Сельвинский, Семёнов, Слуцкий, Смеляков, Стругацкий, Твардовский, Трифонов, Уткин, Хлебников, Цветаева, Чуковский, Шмелёв, Шукшин, Щипачёв, Эренбург, Языков.

1.7. Заведите эсперанто-русский и русско-эсперантский алфавитные словари в общих тетрадях. Выписывайте в них все простые (корневые), производные и сложные слова, которые встречаются во всех разделах урока. Корневые слова подчёркивайте. Слово полезно выписывать вместе с тем словом, с которым оно связано по смыслу. Желательно эти словари иметь всегда при себе и просматривать их от начала до конца в свободное время. Слова, которые вы знаете твёрдо, помечайте и в дальнейшем при сплошном просмотре пропускайте. Заучивать слова наизусть не нужно: всё, что вам понадобится, постепенно уложится у вас в голове в процессе занятий.
Вероятно, изучение первого урока не доставило вам затруднений. А между тем вы сделали большой шаг в освоении эсперанто: теперь вы знаете алфавит, произношение, правописание, базовые правила грамматики и словообразования, а также 120 корневых слов (10% корневых слов этого курса!) и много собственных имён. Переходите к следующему уроку, лишь твёрдо освоив предыдущий.

Для занятий эсперанто старайтесь находить время каждый день, хотя бы по 15 минут. Благодаря стройной структуре языка изучать вам его будет интересно, легко и приятно. С каждым пройденным уроком вы будете чувствовать, что ваши знания значительно пополнились. И если вы приложите определённые усилия, то недалек тот день, когда вы будете владеть международным языком эсперанто почти так же свободно, как и родным.

Приложения

В приложения входят языковые игры, которые способствуют выполнению целей основного курса эсперанто (их можно повторять и в дальнейшем на материале последующих уроков), а также дополнительные информационные, литературные и интерлингвистические материалы, которые можно использовать для статей, лекций, стенгазет, художественной самодеятельности, организационной работы.

Языковая игра «Образуйте сами слова»

Образуйте на эсперанто слова на основе соответствующих русских слов: анализ, асфальт, атом, бензин, бомба, бровь, цемент, чек, диалог, диплом, дисциплина, душ, экран, электроника, элемент, энергия, фантазия, фигура, фонтан, фронт, геофизика, инвалид, инструмент, ирония, какао, категория, кларнет, компания, конституция, копия, коридор, котлета, квадрат, краб, кран, лаборатория, лифт, лилия, лирика, литр, метод, механика, миллиард, министр, митинг, нерв, норма, облигация, опера, операция, паста, патриот, пенсия, поэма, поэзия, проза, принцип, ракета, религия, рецепт, роса, салат, секция, сезон, сфера, симпатия, структура, сумма, шнур, табак, телеграф, теория, термометр, территория, тип, тон, торт, вальс, вата, вертикаль, вуаль, зона.


Из одного весьма полезного ЖЖ ))

@темы: полезность

---

Ну, да-да, ГП.

Книги ГП с точки зрения героев:

Драко Малфой и Отвергнутое рукопожатие
Драко Малфой и Метла, лучше, чем у Поттера
Драко Малфой и Долбаная птица Хагрида
Драко Малфой и Год, когда его отец узнал обо всем
Драко Малфой и Инспекционная дружина
Драко Малфой и Исчезательный шкаф
Драко Малфой и Год, когда он понял, какой был идиот


Рон Уизли и Тот Самый Поттер
Рон Уизли и Тошнотные Слизни
Рон Уизли и Все еще в тени Поттера
Рон Уизли и Половое Созревание
Рон Уизли и Гермиона ведь тоже девушка?
Рон Уизли и Счастье было так близко
Рон Уизли и Все куда-то бегут


Дадли Дурсль и свинячий подарочек от Хагрида.
Дадли Дурсль и его кумир мистер Мейсон.
Дадли Дурсль и раздувшиеся тетушка Марджори.
Дадли Дурсль и длинная хрень изо рта, похожая на язык.
Дадли Дурсль и неудачное свидание с Дементорами.
Дадли Дурсль и вечер с Дамблдором.
Дадли Дурсль и неожиданное перемирие с кузеном.


Гарри Поттер и Fuck Yeah Я Питомец Гарри Поттера.
Гарри Поттер и Я Сова, Вашу Мать.
Гарри Поттер и Я Все Еще Сова.
Гарри Поттер и А У ГЕРМИОНЫ - НЕ СОВА.
Гарри Поттер и Как Круто Быть Совой.
Гарри Поттер и Совеныш Рона Бесит Не По-детски.

Волдеморт и Этот Гребанный Ребенок.
Волдеморт и Любимый Домашний Питомец Зла
Волдеморт в фильме "Меня в нем практически нет"
Волдеморт и ХА ХА, УГАДАЙТЕ КТО ВЕРНУЛСЯ.
Волдеморт и Inception.
Волдеморт в фильме Как Я Ненавижу Этого Старикашку.
Волдеморт и Этот Гребанный Ребенок подрос и теперь с щетиной.


И мое любимое...
Гермиона Грейнжджер и Два Идиота, которых приходится выручать
Гермиона Грейнжджер и Два Идиота, которых приходится выручать
Гермиона Грейнжджер и Два Идиота, которых приходится выручать
Гермиона Грейнжджер и Два Идиота, которых приходится выручать
Гермиона Грейнжджер и Два Идиота, которых приходится выручать
Гермиона Грейнжджер и Два Идиота, которых приходится выручать
Гермиона Грейнжджер и Два Идиота, которых приходится выручать


Все всё знают, где-то чо-то стырила.

@темы: Снейп и компания

---

в коллекцию банальностей

Она очень долго училась танцевать с жизнью танго,
отрабатывая в пустых залах изящную отточенность красивых движений.
А потом выяснилось, что жизнь предпочитает трип-хоп,
давно сидит на кокаине и вообще не танцует.
(c)

@темы: о своем, философичное

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

и опять чужие слова ножом по нервам

Девочка, хватит себя жалеть - надо жить дальше, искать работу, пить от заката и до субботы, петь о любви и не помнить, кто ты, где ты, когда и с кем. Девочка, лучше накинуть плед, выпить вина, никого не слышать, есть переспелую мякоть вишен, всех вспоминать, кто на сердце вышит, выдавлен на руке. Девочка, полно уже грустить, слушая звон серебристых ложек, все, что пройдет, ощущая кожей. Каждый второй на него похожий, только вот что с того? Девочка, просто его прости, как и всех прочих. Темнеет рано, кофе горчит, протекают краны, все хорошо, но смешная рана, ноет который год. Девочка, убрано на столе, сложены вещи, диван застелен, все точно так, как вы с ним хотели. Вечность от взгляда и до постели не вспоминать слабо? Девочка, хватит себя жалеть, ночь на подушках чернильным шелком, россыпь надежд и желаний – желтым. Если вернется, скажи не «пшел ты», а «дай ему счастья, Бог».

(с)

@темы: стихоплетство, гениальность, м/ж

---

куча мала

• В магазин заходит бесконечное число математиков. Первый просит килограмм картошки, второй - полкило, третий - четверть... "Понял,"- говорит продавец и кладёт на прилавок два килограмма.
• Архимед всё время ходил голым, благодаря чему изобрел маятник.
• Всего после четырех уроков каратэ Фёдор уже легко ломал трехсантиметровую доску одним ударом гипсовой повязки.
• В ногу со временем. Уфимский завод резиновых изделий освоил выпуск презервативов со вкусом колбасы.
• Чтобы потратить деньги с умом, нужно всего лишь две вещи. Сами догадайтесь, какие.
• Свердловский бумажный завод освоил выпуск обоев с уже готовым клеящим слоем, для активизации которого достаточно провести языком по их поверхности.
• Люди маленького роста позднее других узнают о том, что начался дождь.
• Для борьбы с лесными пожарами в Шатурском районе Московской области будет проведен грандиозный пивной фестиваль.
• За подопытными кроликами не уследишь. Чуть отвлекся, у них сразу какие-то шорохи, поворачиваешься - они уже лежат, курят.
• Белорусские партизаны смазывали рельсы солидолом. После чего фашистские эшелоны с продовольствием останавливались только во Владивостоке.
• Книга рекордов Гиннеса, попала в книгу рекордов Гиннеса, как книга-рекордсмен по количеству рекордов Гиннеса в одной книге.
• В колхозе «Светлый путь» куры отказываются нести яйца, мотивируя это тем, что только вчера они уже носили цемент и кирпичи...
• На кинофестивале в Бразилии фильм "17 мгновений весны" получил номинацию "За лучшую короткометражку".
• Понедельник. Семнадцать мгновений весны. 7.00-23.00.
Вторник. Утренний повтор. 6.00-22.00.
• - Тост, непременно тост!
- У вас всё есть, хочется пожелать вам то, чего вам не хватает...
- За кальций!
• Наконец-то удалось установить причину происхождения загадочных кругов на пшеничных полях. Оказывается это место, где ёжики водят хороводы.
• Белорусская народная примета: "Если ласточки летают низко, привяжите к ним плуг, пусть пашут!"
• Неприятно наступать на грабли, еще неприятнее наступать на детские грабли.
• При слове «косяк» - только 15% вспоминают о дверном проеме и только 5% о рыбе.
• "Прихожу вечером домой. Теща сидит в кресле и гладит своего ротвейлера. Увидев меня, показывает на меня пальцем и говорит собаке:
- Зять!!!"
• Всего 2 грамма амфетамина, подмешанного в кофе ди–джею, полностью изменили формат радио «Шансон».
• Николай Валуев, благодаря грубой физической силе, может собирать матрешки не по порядку.
• Кажется, я начал понимать, что такое виртуальное общение. Знакомых море, а целоваться не с кем.
• 50% бабушек имитируют восторг при виде внуков.
• Если детей воспитывать методом "кнута и пряника" - они вырастут жирные и в синяках.
• Фирма "Афродита"! Омоложение, уменьшение веса, коррекция фигуры! Волоките к нам свою мерзкую рыхлую тушу!
• Объявление: "Требуются менеджеры в офис. Свободный график, 3000$. Кто знает фишку, не звоните".
• 40% женщин - зима нравится, а 60% - не очень. Тот же опрос показал, что у 40% женщин есть шуба, а у 60% ее нет.
• Удар по женскому самолюбию - когда мужчина засыпает сразу после секса, удар по мужскому самолюбию - когда женщина засыпает во время секса...
• Объявление на сайте знакомств: «Познакомлюсь с девушкой. Отвечу на письма с фото. Знающих «Фотошоп» просьба не беспокоить».
• Водитель "БелАЗа" смотрит на дорожные знаки чисто из любопытства.
• Компания «Доширак» выпустила облегченную версию своего продукта: «Дошигастрит» и «Дошиязва».
• Большинство владельцев сдаваемых квартир в глубине души хотят, чтобы все квартиросъемщики были русскими богатыми стерильными бездетными нелюдимыми глухонемыми импотентами...
• Социологи установили, что подняв с ковра нитку, которую не смог всосать пылесос, 2-e из 3-х мужчин бросают её обратно, чтоб дать пылесосу еще один шанс.
• Продается мальчик на побегушках. Пробег 25000 км.
• Когда она входила в комнату, становилось так тихо, что было слышно, как наполняются кровью пещеристые тела.
• Байкеры-эмо катаются без очков, чтобы плакать от ветра
• По многочисленным просьбам, в русской локализации новой версии Рhоtоshор появится кнопка - "Сделать пиздато".

@темы: сборник

---

хороший, плохой, злой

Хорошие девочки верят в рай, плохие - в ад, умные - в Дарвина;

Хорошие девочки ждут принца на белом коне, плохие - миллионера на черном <Мерседесе>, умные считают обоих персонажей вымышленными;

Хорошие девочки спят в пижаме, плохие - голыми, умные - по ситуации;

Хорошие девочки ищут свои эрогенные зоны, плохие знают их, умные считают, что неэрогенных зон не существует;

Хорошие девочки верны мужу, плохие - любовнику, умные - обоим;

Хорошие девочки любят всех детей, плохие - только совершеннолетних, умные - своих;

Хорошие девочки не носят мини, плохие - носят, но без белья, умные - не носят мини на работу;

Хорошие девочки загорают в купальнике, плохие - топлесс, умные - в тени;

Хорошие девочки имеют работу, плохие - спонсора, умные - свой бизнес;

Хорошие девочки верят в чистую любовь, плохие - в частую, умные - в качественную;

Хорошие девочки одеваются аккуратно, плохие - вызывающе, умные - быстро;

Хорошие девочки становятся заботливыми женами, плохие - феерическими любовницами, умные - верными друзьями.

@темы: гениальность, м/ж

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

чужими словами

нет, ничего особенного
просто были смс, которые перечитываешь перед сном
стоя под дождем можно было набрать, сказать 'мой день - фигня'
и услышать 'не грусти, малыш, ведь я так люблю тебя'
наконец вдохнуть, улыбнуться и ответить нежной правдой
по-тихому слинять с пар, провести весь день в твоем мэйл-агенте
'знаешь, это волшебство такое. я могу тебя всегда обнять. а ты всегда обнимешь тоже'
изображать, что не умеешь открывать машину, чтобы ты сам
обиженно-шутливо надувать губы, ожидая самых нежных извинений
показывать язык на 'ты много куришь', 'ты ничего не ешь', 'ты почти не спишь'
и улыбаться на 'сейчас по попе получишь', а потом 'м-м-м..'
захватить обе пачки на кухню к кофе, One и обычный
- ты принц! я знала! - нет. просто так суждено было. и так будет!
перестать дышать, потому что очень крепко обнимаешь
сидя на подоконнике ждать 'ангельские глазки' - так быстрее
верить всем обещаниям не потому, что дура, а потому, что очень хочется, чтобы было правдой
быстро ползать по постели, прячась, быть пойманной и сдаться в плен
искренне отвечать на 'я так по тебе соскучился'
в спешке не справиться с ремнем на джинсах
забыть свои обиды, чтобы не тратить на них время
говорить, что мы в детстве думали - у нас все будет по-другому
'жаль, что тебе не так повезло со мной, как мне с тобой'
пропускать сквозь пальцы волосы, когда ты лежишь у меня на животе
и мечтать, чтобы скорее повернулся и поцеловал
лежать только на твоем плече, не забыв 'тебе не тяжело?' - 'нет, маленькая моя' с улыбкой
провожать, долго стоя в коридоре, не пускать, прижиматься
жмуриться от твоих слов и поцелуев
смотреть, как посылаешь воздушный последний, закрываешь дверь
еще много-много-много всего

и не знать, что ты from time to time трахаешь другую

(с) кто-то из местных авторов.

@темы: о своем, м/ж

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

гендерное

Умела плакать, не размазывая тушь. Улыбаться, когда хотелось царапать ногтями по стеклу.
Уходить, не стуча каблуками по гулкому пространству подъезда не её дома.
Быть одной, когда быть одной - самое невозможное.
Умирала каждый вечер, чтобы стало тише в окне напротив.
Останавливала дыхание, чтобы не разбудить его руку, уснувшую на изгибе бедра.
Строила, строила, своими плечами умела поддерживать своды воздушных замков, где жили принцы и прочие сказочные персонажи.
Была ведьмой, летала ночи напролёт голая при свете хохочущей луны.
В те дни, когда свои поношенные ангельские крылья сдавала в химчистку.
Её смерть была маленькой и ёмкой, как точка в конце смс.
В общем, она была обычной женщиной. (с)


А мерзавец опять меня довел...

@темы: о своем, м/ж

---

Инструкция по применению...

...Ведьмы.
Или чего не следует делать под страхом смертной казни...


"Приобретая" в свою жизнь Ведьму в качестве подруги/возлюбленной/жены следует понимать, что Ведьма- существо повышенной опасности, способное нанести вред Вашему здоровью (психическому в том числе): При неправильном взаимодействии с Ведьмой велик риск получить травмы (в том числе несовместимые с жизнью), негативные влияния в течение судьбы; наличинствует вероятность порчи имущества, коммуникации в данном социуме, мировосприятия (шизофрения как последствия), кармы и ликвидации из вселенского фонда ваших останков ( что прискорбнее дажеиспорченной кармы).

При полном осознавании Ведьмы, как крайне опасного существа, следует напомнить, что Ведьма вызывает быстрое и сложнопротекающее привыкание и пока в мире не разработано программ по борьбе с зависимостью от Ведьм со 100 % результатом.

Итак, если Вы все-таки приобрели Ведьму:

ГЛАВНОЕ ПРАВИЛО ЭКСПЛУАТАЦИИ: Любое насилие над Ведьмой недопустимо.

1.1. Неправильно разбуженная ведьма - злая ведьма. Злая ведьма - повышенная травматичность вашей личностии окружения. (Узнайте, какие методы пробуждения являются безопасными иправильными для Вашей Личной Ведьмы)

1.2. Неправильная коммуникация,как то: приказы и указания, оскорбления и грубое словестное обращение (даже в шутку обзывать Ведьм не стоит, поскольку у Ведьм чувство юмора находится в другой плоскости, в которую шуточные оскорбления не включены) , угрозы и шантаж, игнорирование и просьбы заткнуться, истеричныенотки и высокоэмоциональный фон коммуникации, вранье и увиливание от разговора, а так же фразы: "Ты должна/обязана...", "Почему ты не сделала..." , "Ты будешь делать, то, что я скажу" (Почему посуда в раковине не помыта? Ужин неприготовлен? Рубашка не поглажена? - все эти и подобные фразы могут вызвать неадекватную реакцию и приступ, который может обернуться для Вас нежелательными последствиями. В конце концов, Ведьмы созданы не для того, чтобы мыть посуду и далее по списку. Приобретая Ведьму имейте это в виду. Если же Вам нужен кто-тодля мытья посуды, то у нас есть другое предложение: Посудомоечная машина) повышают вероятность, что приобретенная Ведьма либо исчезнет из Вашей жизни, либо, оставшись, проявит чудеса извращенности по изживанию Вас с этого мира.
1.3. Не удивляйтесь:

- Если на запрос "Приготовить ужин" на лице у Ведьмы большими буквами будет написано ERROR.

- Если Ведьма в какой-то момент перестала эксплуатироваться и не замечает Ваших попыток, потому что ее "понесло" читать про "Святой Дух в системе гностиков" и "Бракосочетания уприверженцев синтоизма". Помните: Ведьма - существо очень сложное, мы не даем гарантий успешной эксплуатации, но мы даем гарантии, что сбои будут.

- .......

- .......

- Если Ведьма исчезла. Видимо Вы её довели.

- Вообще ничему не удивляйтесь. Смирение -добродетель.

(Полностью рубрику "Не удивляйтесь" Вы можетепочитать в нашем дополнении к инструкции "F.U.C.K. F.A.Q.Пользователей Ведьм"

Особенности содержания.

2.1. Обеспечьте комфортные для Вашей Личной Ведьмы условия. Тепло и полный холодильник - одно из самых главных правил по содержанию питомцев всех видов. Обеспечьте Ведьме собственный угол (а лучше несколько) и расширьте по максимому ее личное пространство, создав ощущение уютной норы, обустроенной по Ведьминому вкусу. Ведьмы - существа склонные к экспансии, посему, чтобы на ранних этапах (пока это еще возможно) сие предотвратить - нужно дать достаточно места (полочек, шкафчиков, уголков, всю кухню (!),кладовку...) для ее жизнедеятельности.

2.2. Не запрещайте Ведьме:

- Заниматься странностями.

- Скупать/ готовить/ мастерить странности.

- Приглашать странных личностей/сущностей.

- Ходить в гости к странным личностям/сущностям.

Запреты или же сцены недовольства по вышеизложенным поводамвоспринимаются Ведьмой как насилие над личностью.

2.3. Особенности взаимодействия с Ведьмой касательно ее коммуникации с личностями изпункта 2.2. :



Ведьма одно из немногих существ способное дружить с людьми обоего пола, с животными, птицами, растениями и сущностями других миров/планов. "Приобретая" Ведьму Вы должны заранее оговоривать специфику Ваших отношений и взаимодействий. Особе внимание хочется уделить любовному союзу Мужчина-Ведьма порою вытекающего в Муж-Жена. Сцены ревности, недоверия, приступы,параноидальные состояния, временные и постоянные проявления собственичества без уважительных причин как правило провоцируют у Ведьмы недоумение и желание ретироваться из некомфортной зоны. При бесспорном наличии желания у Ведьмы в любовном/дружеском союзе - понять и поддержать партнера, частота вышеизложенного может привести к плачевным результатам. Для Вас. Стоит так же отметить, что наиболее ценным в отношениях М-Ж для Ведьм является - уважение и доверие. Без этих двух состовляющих Ведьма не станет расценивать отношения как Любовь/Дружбу.

2.4. О странном хламе. ( Мы решиливыделить сию тему в отдельный пункт, потому как она часто становится одной из самых проблематичных в отношениях с Ведьмой).

Если Вы находитесь в том положении, когда"приобрели" Ведьму себе домой (Вариант: Вы переехали к Ведьме не рассматривается ибо тогда Ведьма допустила наличие вашей Тушки у себя на территории, что изначально меняет специфику ваших отношений. Есть исключения) при соблюдении пункта 2.1 стоит учитывать, что Ваш взгляд на вещи теперь не является сколько-нибудь объективным, особеннона вещи, принадлежащие Ведьме.

Не следует уничтожать/выкидывать/ломать/разбирать:

Недогоревшие свечи, пустые и тем более полные склянночки/бутылочки/коробочки, веревки/нитки, иголки/булавки, всевозможные носители ( в том числе бумагу, клочки бумаги, исписанные салфетки), всякое, что по вашему мнению точно хлам ( а как окажется хламом не являлось, но было древним артефактом).

Не следует трогать/использовать/пробовать:

Эфирные масла (если только Вы сам не специалист), странные жидкости в странных колбочках и обычные жидкости в обычных колбочках, но в необычных местах, карты обычные (если они не Ваши) и карты ТАРО, камни, травы, ракушки,свечи, воск, иглы/булавки, алтарные принадлежности, все, что вам строго настрого запретили трогать/использовать и то на чем написано "НЕ ТРОГАТЬ".

Не следует лазить/искать/рыскать:

По личным ящикам,карманам, сумкам, коробкам, книгам,записным книжкам, алтарю, без данного лично Ведьмой на то разрешения.

Для Ведьмы очень важно ощущение комфорта и безопасности.И если "приобретенная" Ведьма согласилась жить вместе с Вами на Вашей или Своей территории значит она искренне верит, что так и будет.

*Примечание для особо проголодавшихся: Ведьмы как правило любят и умеют готовить (но эта сфера до конца не изучена нами, встречаются экземпляры совершенно странные: Ведьмы -сантехники, Ведьмы - механики, Ведьмы - холостяки ( если и умеют готовить, тотолько пельмени в 13 вариациях), Ведьмы - сисадмины и пр. ).



(с) Madam_Garneta

@темы: о своем, гениальность

---

Гороскоп

ПОДРУГА- ОВЕН
21.03 - 20.04
ХОРОША ТЕМ, что всегда помогает первой. Она никогда ни с чем не тянет.
У нее все сразу и сейчас. Горячий и открытый человек.
ПЛОХА ТЕМ, что никогда ни с чем не тянет, что все сразу и сейчас. И
всегда не вовремя, как добавляет бывший муж одной из моих Овних. Крайне нетерпима.
В РАЗВЕДКУ Ну если бы я пошла с подругой-Овном, то, думаю, мы бы сильно наследили - взорвали бы что-нибудь лишнее, просто заодно. Она бы не оставила мне выбора, и нам пришлось бы взять <языка>, даже если
он был бы нам не нужен. Незамеченными мы бы не ушли. В нас бы стреляли. Она бы просила:<Прикрой!> Если бы меня ранили в ноги, она заставила бы меня ползти, подбадривала словами, но <языка> бы не бросила. Вполне допускаю, что если бы мы все-таки вернулись, нам дали бы Героев Советского Союза, но я бы хромала и заикалась всю оставшуюся жизнь.

Про остальных

ПОДРУГА- ТЕЛЕЦ
21.04 - 20.05
ХОРОША ТЕМ, что всегда уравновешена и миролюбива. Умеет наслаждаться красотой громко и восторженно.
ПЛОХА ТЕМ, что иногда сильно тормозит и ужасно упирается.
В РАЗВЕДКУ Если бы я пошла с подругой-Тельцом, мы бы шли тихо, но далеко.
Терпеливо отсиживались бы в укромных уголках и считали проезжающие мимо танки неприятеля. А если бы в этот момент нас кто-то увидел, по ее дружелюбному лицу и букетику полевых цветов в руке никогда не догадался бы, что мы тут в разведке. Именно она, мирная и спокойная, подошла бы к тому, кто сильно мешал выполнить задание, и с тем же спокойствием вонзила бы ножик в тело врага и поддержала бы, чтобы громко не падал. А если бы нас все же повязали, что непременно случилось бы, так как реакция у нее слегка замедленная, она бы никого
не выдала. Да еще откусила бы у фашиста палец. Но нас бы все равно расстреляли.

ПОДРУГА- БЛИЗНЕЦЫ
21.05 - 21.06
ХОРОША ТЕМ, что быстро соображает, обладает прекрасным вкусом и работает по сиситеме Станиславского.
ПЛОХА ТЕМ, что быстро соображает, обладает прекрасным вкусом и
работает по сиситеме Станиславского.
В РАЗВЕДКУ Если бы я пошла в разведку с подругой-Близнецами, я бы перед этим крепко выпила...валерианки. Потому что неизвестность пугает больше всего. Пошли бы мы бодро. Но подойдя к месту, долго ссорились в кустах - по тактике у нас возникли бы разногласия. Потом я бы уступила. Потому что не уступить Близнецам можно только тогда, когда в твоем распоряжении очень много свободного времени. Потом она вынула бы из вещмешка фривольный наряд и превратилась бы в легкомысленную фройляйн. И пока я бы ползала на брюхе и цепляла мину к автомобилю генералитета, она отвлекала бы внимание отрепетированным в землянке танцем у шеста. Cкорее всего вернулась бы я одна. А она бы осталась резидентом. И следы ее затерялись бы в Польше.

ПОДРУГА- РАК
22.06 - 22.07
ХОРОША ТЕМ, что задаривает тебя подарками, заваливает комплиментами и уменьшительно-ласкательными именами. Все время хочет чем-то накормить.
ПЛОХА ТЕМ, что думает одно, говорит другое, делает третье. Хотя, может быть, думает она как раз то, что потом делает. Потому что она никогда не выпустит из клешней то, на что нацелилась.
В РАЗВЕДКУ Если бы я пошла с подругой-Раком, я бы не вернулась. Все было оговорено в мельчайших деталях - она должна кинуть гранату перед первой машиной, я прицельно выстрелить во вторую. Она должна меня прикрыть, а я - перебежать дорогу. И мы вместе короткими перебежками углубились бы в лес. Но на деле гранату она почему-то не кидает, машина не останавливается. Я стреляю в движущуюся цель и промазываю. Она перебегает на мою сторону, по дороге объясняя, что не смогла оторвать у гранаты чеку, думала, что я выстрелю по колесам первой машины, а я почему-то этого не сделала, что она была уверена, что... Не важно что. Выстрелы шмайсера в спину.

ПОДРУГА- ЛЕВ
23.07 - 23.08
ХОРОША ТЕМ, что надежна, как скала. Благородна, как золото. И никогда не кокетничает. Королеве это не к лицу.
ПЛОХА ТЕМ, что рядом с ней нельзя потакать своим слабостям. Совесть не позволяет. Рядом с королевой остается быть только фавориткой.
В РАЗВЕДКУ Если бы я пошла в разведку с подругой-Львом, мы бы сделали невозможное. Задание мы бы, конечно, выполнили без проблем. Но так просто бы не ушли. Уж раз пришли. Че уж тут мелочиться. До фашистского штаба рукой подать, а мы только мост заминировали. Мы добрались бы до штаба. Она вынула бы шпильку из прически и, покачивая волосами, как в рекламе шампуня, пошла бы к двери с часовыми. Те, как в рекламе, отвесили бы челюсти и даже не подумали бы ее остановить, ведь им захотелось бы посмотреть на нее сзади. А потом началась бы суматоха. Героев нам бы дали посмертно. Но штаб был бы обезглавлен.

ПОДРУГА- ДЕВА
24.08 - 23.09
ХОРОША ТЕМ, что помощь ее не эмоциональна, но вещественна. Ее трудно обмануть - она аналитик и долго не успокоится и не прекратит анализ, если в душу к ней закралось сомнение.
ПЛОХА ТЕМ, что прыщик твой обязательно заметит, посоветует чем лечить.
Но лучше бы промолчала, честное слово.
В РАЗВЕДКУ Если б я пошла с Девой... Мы бы справились. Именно она cтерильно бинтовала бы мои раны. А они бы обязательно были, потому что действовать по обстановке - значит отказаться от первоначального замысла. Когда чеку из гранаты не смогла бы вытащить я сама, план нужно было бы менять на месте. А ведь мы договаривались в мельчайших деталях. <Ну ведь мы договорились! Разве не так? Ведь ты должна была бросить гранату! Вот я и ждала пока ты ее бросишь>. Она бы говорила мне это всю обратную дорогу, пока тащила бы меня на себе.

ПОДРУГА- ВЕСЫ
24.09 - 23.10
ХОРОША ТЕМ, что с ней, как в театре, - спектакль одного актера не > прекращается ни на минуту. Она прекрасный рассказчик и очень тонкий человек.
ПЛОХА ТЕМ, что ее несет, а временами заносит. И она частенько сама не
понимает куда. Врет и не краснеет.
В РАЗВЕДКУ Если бы я пошла с подругой-Весами, мы бы обязательно
вернулись. И ничего бы не взорвали. Мы бы сделали все цивилизованно.
Посидели бы в ресторане с кем нужно. Cделали бы для родины все что нужно. И узнали бы все что нужно. А утром на машине нас бы привезли
туда, откуда нам ближе всего до своих. Вполне возможно, что вернулись
бы мы не одни. А с совершенно неизвестно откуда взявшимся отрядом ликвидаторов на хвосте.

ПОДРУГА- СКОРПИОН
24.10 - 22.11
ХОРОША ТЕМ, что серьезно относится к жизни. Принципиально не носит
розовых очков.
ПЛОХА ТЕМ, что значительна сильнее, чем надо. Она - эгоцентрик. И все
равно не понятно, почему она так значительна.
В РАЗВЕДКУ Если бы я пошла в разведку с подругой-Скорпионом, мы бы
взяли на душу много грехов. Мы бы безжалостно убирали часовых в полнейшей темноте.
Cкрипели бы зубами, но упорно продвигались бы к цели. Я бы не
заметила, как стала бы выполнять ее команды. Но как закончилось бы это
приключение, я не знаю, потому что почти уверена в том, что именно
подруга-Скорпион человеколюбиво пустила бы мне пулю в лоб, если бы меня ранило в живот.

ПОДРУГА- СТРЕЛЕЦ
23.11 - 21.12
ХОРОША ТЕМ, что очень оптимистична, весела и авантюрна до такой
степени, что этим же и ПЛОХА В РАЗВЕДКУ Если бы я пошла в разведку с
подругой-Стрельцом, мы бы наделали делов. Честно скажу - нам бы очень
не хватало других знаков. Мы бы обязательно что-нибудь забыли -
например, патроны. А может быть, и карту. И долго бы над этим
потешались. Пришлось бы действовать по памяти и интуиции.
Я бы кричала фрицам <Ложись!> и кидалась камнями. А она била бы их
сзади по голове оглоблей. Я бы кидалась песком в глаза. А фашистский
снайпер обязательно попал бы ей не в сердце, а в медальон на груди.

ПОДРУГА- КОЗЕРОГ
22.12 - 20.01
ХОРОША ТЕМ, что с ней бывает все то, что со мной не бывает. Что она
рассказывает обо всем со вкусом. И что из-за нее я знаю, что
невозможное возможно, только надо иметь цель и к ней идти.
ПЛОХА ТЕМ, что может непреднамеренно внушить комплекс неполноценности.
В РАЗВЕДКУ Если бы я пошла с подругой-Козерогом, я бы очень устала. Я
не такая выносливая и бежать трусцой с автоматом по болотам долго не смогла бы.
Она бы меня, конечно, ждала и не раздражалась. Потом мы бы все
методично заминировали по какой-нибудь сверхсложной схеме, ни разу не
ошибившись. И если бы ее случайно взяли в плен, а меня бы не заметили,
она бы ни за что меня не выдала. Ее бы пытали, а она пыталась бы
расслабиться и получить удовольствие. Откуда бы я это узнала? Она бы
мне сама рассказала. Ведь я бы обязательно пошла ее освобождать.

ПОДРУГА- ВОДОЛЕЙ
21.01 - 20.02
ХОРОША ТЕМ, что с ней всегда интересно и необычно. Она уникальна тем,
что при всей ее женственной красоте она единственная из всех полностью
лишена типично женских задвигов.
ПЛОХА ТЕМ, что ее хобби частенько перерастают в мании.
В РАЗВЕДКУ Если бы я пошла с подругой-Водолеем, адреналина бы нам
хватило. У меня каждый раз сердце уходило бы в пятки, когда бы она
поднималась из окопа в полный рост и шла бы к мирным жителям
поговорить. Поговорила бы она, наверное, и с немецкими офицерами,
которые не захотели бы ее отпускать. Ведь с ней так здорово! Она бы
рассказала каждому про его карму. Их интерес достиг бы апогея, когда
она подсыпала бы им в бокалы барбитурат. Страшно подумать, что я была
бы втянута в эту историю и сидела бы рядом как на иголках. Меня бы рассекретили. Ее - нет.

ПОДРУГА- РЫБЫ
21.02 - 20.03
ХОРОША ТЕМ, что это наиболее востребованная и адаптированная к
меняющимся условиям личность. Недаром в Зодиаке она последняя -
усовершенствованная модель.
ПЛОХА ТЕМ, что слишком мне подходит. Но беспокоит одно - когда зеркалу
протягиваешь руку, оно отвечает тебе тем же. Но можно ли считать
зеркало своим лучшим другом?
В РАЗВЕДКУ Если бы я пошла с подругой-Рыбами, мы бы очень много смеялись.
Особенно на обратной дороге. Во-первых, в немецком штабе у нее
наверняка бы нашлись знакомые, которые незаметно вынесли бы нам для
запоминания все секретные документы. Во-вторых, фашистская шишка при
ближайшем рассмотрении оказалась бы ее родственником из Прибалтики.
Связь, конечно, порочащая, но в нужный момент очень кстати. Все было
бы сделано по-тихому, без пиротехники и спецэффектов, на личных связях и собственном обаянии.

@темы: гороскоп

---

CМО...

...или стандартное мужское оборудование.

1. Датчик "Хочу есть. И пить, разумеется!!!". Работает всегда.
2. Сенсор "Хочу секса". К старости перегорает. Имеет три положения: "хочу", "хочу невыносимо", "здесь и сейчас".
3. Центр аудиовозбуждений. Входные данные: магическая некомпрессированная музыка, от 16 бит и выше, 44кгц, стерео и круче и проч., звук падающего в стакан алкоголя, благодарные всхлипывания удовлетворенной женщины.
4. Центр восприятия сортов пива.
5. Блок принятия стратегических решений. Решение по умолчанию - "А не пошло бы все в задницу... Еще два пива!"
6. Автопилот "Домой".
7. Генератор ответов на вопрос "ты где шлялся, скотина". Со временем из примитивного устройства превращается в высокоинтеллектуальный прибор с изощренной логикой.
8. Автоответчик "Дорогая, обсудим это позже".
9. Высокомощный глушитель совести.
10. Дальномер "Самка". В реальном времени рассчитывает тактико-технические параметры на основе визуального распознавания. Особо продвинутые - позволяют сделать заключения типа "даст/не даст". В стандартной поставке - функции определения размера груди, упругости попки и проч. У эстетов - спец.примочка для определения интеллекта "дура/почти дура".
11. Генератор силы воли для занятия спортом. Часто ломается.
12. Датчик уровня заполнения алкоголем. У многих отсутствует.
13. Геонавигационная система "Hычка": на карте местности крестиками отмечены места заначенных дензнаков. При подведении мышки загорается подсказка суммой захоронения.
14. Регистры временного хранения результатов спортивных матчей.
15. Стопкран-блокиратор "Чужая женщина". У особо гнусных типов вандальски покорежен отверткой.
17. Маленький, нудный, потрепанный клон носителя. Имеет противный голос, не дает спать по ночам и носит майку "Совесть" . Hейтрализуется пунктом 9.
18. Имитатор бурной деятельности. Во всю мощность врубается в рабочее время.
19. Блок рубильников "хочу денег, хочу новую машину, новый сиди-плеер, и т.д".
20. Симулятор "Домашний мастер." Хорошо работает в паре с рукозаточной машинкой.
21. Черный ящик "Душа". У многих - доступ только ограниченному кругу друзей и одной-двум любовницам. К старости никому не нужен и забит заархивированными воспоминаниями.
22. Hеоновая вывеска с надписью "интеллект". Иногда зажигается.
23. Анализатор ландшафта. С похмелья и по понедельникам дает преотвратнейшую
картинку. Регистрирует полеты зеленых собак. Пишет на небе неприличные надписи.
24...n. Еще в расшифровке.

@темы: м/ж

---

Интеграция - она такая!..

Учитель в бельгийской школе проверяет присутствие учеников:
- Мустафа бин Кемаль?
- Здесь.
- Якин бар-Харетдин?
- Здесь.
- Мухаммад-Дин Кут-оглу?
- Здесь.
- Алла-Ин бар-Биер?
- Учитель, правильно мое имя произносится "Аллен Барбье".

@темы: глюки разных стран, о своем, гениальность